A színházi szlengben a fanatikus sztárrajongókat „sajtoknak” nevezik, és kevesen tudják, miért. De ez a szó az üzlet nevéből származott, amely ötven évvel ezelőtt a Gorkij utca és a Kamergersky Lane sarkán volt, nem messze Szergej Jakovlevics Lemeszev lakásától. A „Sajtban” a bálványuk bejáratánál éjjel-nappal szolgálatot teljesítő „lemististák” felváltva futottak, hogy melegedjenek, amiért becenevet kaptak, amely később minden színházi rajongó számára elterjedt. Bár annyi „sajt” volt, mint Lemesevnek, valószínűleg a színház teljes történetében senkinek sem volt …
Oroszországban Szergej Jakovlevics Lemesev (1902-1977) - Fjodor Chaliapin mellett - a modern történelem talán legkedveltebb operaénekese.
Gyermekkor és korai karrier
Nagyon szegény paraszti családban született, egy kis faluban, és kora gyermekkorától kezdve énekelt. Mindig jó énekesek vették körül, beleértve szüleit és más falusiakat is, mivel azokban a napokban a paraszt Oroszország „énekes ország volt”. Apja akkor halt meg, amikor Szergej tízéves volt, és négy évig a plébániai iskolában elkezdett cipőt javítani, mivel a családnak nem volt más esélye kitörni a szegénységből. 1918-ban megismerkedett Nikolai Kvashnin építész és opera-szeretővel, aki rábeszélte Szergejt, hogy komolyan tanulmányozza a hangját. A forradalom segítette megvalósítani az operakarrierről alkotott álmát, mivel a bolsevikok a legszegényebb parasztoknak és proletároknak elsőbbségi jogot biztosítottak az ingyenes oktatáshoz. Szergej belép tanulni a moszkvai konzervatóriumba, ahol felvették a tanfolyamra. (Ez meghatározta politikai nézeteit, mert - mint sokszor mondta - „a tanácsok mindent megadtak nekem”.)
Tanárai: N. Raisky tenor (Nouvelli tanulója), N. Kardian és L. Zvyagina (egy nagy ellenzékének vezetõje). 1926-ban Lemeshev Lensky néven debütált K. Stanislavsky operastúdiójában, és 1927-ben Szverdlovszk, Harbin (Mandzsúria) és Tbiliszi színházaiban lépett fel. 1931-ben a Bolsoj Színház vezető tenorza lett, ahol a következő 34 évben énekelt, világszerte elismerve. Közönsége a hírnevével együtt nőtt, és hamarosan igazi rajongói sereget talált "Lemeshevistáknak". Repertoárjában szerepelt a mantovai herceg, Lensky, Alfredo, Berendey cár (a Hóleányból), az indiai vendég (Sadko), Faust, Ziebel, Almaviva, a szent hülye (Borisz Godunov), Rudolph (Csehország) Stargazer (Az arany Cockerel), Nadir de Greiux ("Manon"), Gerald ("Lakme"), Romeo (Gounod (Romeo és Júlia), "Fra Diavolo" és "Werther".
Karrier csúcs
Hangzási és művészi tulajdonságai, amelyek minden hallgató számára nyilvánvalóak, a hangszín szépsége, a zeneiség, a vokális produkció könnyűsége, az expresszivitás és a nagyon világos dikció, amelyek a leggyakrabban a bel canto énekeseknél találhatók meg. Érdekes megjegyzést fűzött Lemesevev énekéhez A. Orfenov tenor: „Összehasonlíthatatlan szépségű vegyes hangja volt, amely lehetővé tette, hogy olyan gyönyörű gazdagsággal üsse a legmagasabb hangokat, hogy még a szakértők sem tudták megmagyarázni, hogy miként történt ez technikailag…. Magas szopránja bátran és erőteljesen hangzik … az a módja, hogy magas hangokban leengedje a gégéjét, lehetővé tette, hogy elemezze azokat a részeket, amelyeket mi, egyszerű lírai tenorok nem énekelünk, Rodolfo [szerepe] csehország ", Levko a májusi éjszakában, Dubrovsky, Fra Diavolo
Lemesev érzelmessége, színészkedése és szépsége nagyon gyorsan bálványsá tette. A háború előtt főszerepét betöltő mantovai herceg mellett olyan romantikus, melankolikus és tragikus szerepeket is kiválóan teljesített, mint Werther, Romeo és Lensky. Sajnos, mint az 1930-as években minden szovjet sztárnak, neki is problémái voltak a teljes operák felvételéhez szükséges engedély megszerzésével. Számos olyan szerepet, amelyben nagyon sikeres volt, egyáltalán nem rögzítették. Lensky végül leghíresebb szerepévé vált, amelyet egész életében csiszolt. 1955-ben Galina Vishnevskaya duettje, amelyet Eugene Onegin vett fel, meglehetősen népszerűvé vált külföldön.
Operás karrierjének legjobb évei 1931-1942 voltak. Kiemelkedő koncerténekes és ragyogó népdalénekes is volt. 1938-ban ő volt az első művész, aki 5 koncerten elénekelte Csajkovszkij mind a 100 románcát. A rádióban sugárzott népdalok valóban "nemzeti" énekessé tették. Emellett az 1941-es "Zenetörténet" című film, amelyben a főszerepet játszotta, Sztálin-díjat kapott, és Lemesev-mániát okozott az egész Szovjetunióban. a személyiség volt a sikere jelentős része. Nagyon barátságos és vidám emberként emlékeznek rá, aki szintén közeli gondolkodású kolléga volt. Nagyon szerelmes ember is volt. Hat házasság és számos ügy összpontosította a rajongókat szerelmi életére.
Betegség és a háború utáni évek
A Nagy Honvédő Háború kezdete) nagyon fontos volt Lemesev számára; az evakuálás során megfázott, ami két tüdőgyulladáshoz vezetett, amelyet bonyolított a mellhártyagyulladás és a jobb tüdő tuberkulózisa. Mesterséges pneumothoraxszal kezelték, vagyis egy tüdő terápiás összeomlását váltotta ki. Bár az éneklést tiltották, 1942 és 1948 között egy tüdővel folytatta az énekelést. Ebben az időszakban Lakme, Snow Maiden, „Pearlfishers”, „Mozart és Salieri” felvételeket rögzítette. Az egészségügyi problémák mellett erősen ivott. miután elvált ötödik feleségétől, Irina Maslennikova szoprántól. 1953-ig azonban felhagyott az alkohollal és megkapta a Szovjetunió népművészének rangos címét. 1957 és 1959 között a Nagy Színház vezetőhelyettese volt. karrierje során főként orosz klasszikus románcokat és népdalokat adott koncertekre, tanított a moszkvai konzervatóriumban és fellépett a rádióban. Régi rajongói, akik az 1940-es és 50-es években üldözték, ma is hűek hozzá, 41 évvel halála után. gyűjtsd össze szalagjait, és tedd virágokat a sírjába.
