Általában a mű műfaját olvasás közben meglehetősen könnyű meghatározni. Nehézségek akkor merülnek fel, amikor a szerző maga ad olyan értékelést alkotásának, amely nem felel meg az olvasóra gyakorolt benyomásnak. Ilyen például A. P. Csehov "A cseresznyéskert" című művét, amelyet a szerző komédiának nevezett.
Tragédiának nevezhető a Cseresznyéskert?
Anton Pavlovich Csehov kortársainak többsége tragikus alkotásként érzékelte a Cseresznyéskertet. Hogyan kell megérteni tehát maga a darab szerzőjének szavait, aki komédiának, sőt bohózatnak nevezte ezt a művet? Lehetséges-e egyértelműen azt állítani, hogy a maga korában szenzációs játék egyértelműen egy bizonyos műfajnak tulajdonítható?
A válasz megtalálható az irodalom különböző műfajainak definícióiban. Úgy gondolják, hogy a tragédia a következő jellemzőkkel jellemezhető: megkülönbözteti a helyzet speciális állapota és a hősök belső világa, kínok és oldhatatlan konfliktusok jellemzik a főszereplő és az őt körülvevő világ között. Nagyon gyakran egy tragédiát koronáz meg egy siralmas vég, például egy hős tragikus halála vagy eszméinek teljes összeomlása.
Ebben az értelemben Csehov játéka nem tekinthető tiszta tragédiának. A mű hősei nem alkalmasak tragikus szereplők szerepére, bár belső világuk összetett és ellentmondásos. A színdarabban azonban a hősök, gondolataik és cselekedeteik ismertetésekor van egy kis irónia, amellyel Csehov hiányosságaikra utal. A világ általános állapota, amelyben a darab szereplői természetesen fordulópontnak nevezhetők, de nincs benne semmi igazán tragikus.
Vígjáték egy kis drámával
Csehov munkásságának kutatói egyetértenek abban, hogy vígjátékainak többsége kétértelműségével és eredetiségével nevezetes. Például a "Sirály" című darab, amelyet a szerző komédiáknak is tulajdonított, inkább egy drámára emlékeztet, amely az emberek összetört életével foglalkozik. Néha az az érzésünk támad, hogy Csehov szándékosan félrevezeti olvasóját.
Feltételezhető, hogy az író, színjátékát komédiának nevezve, más értelmet ad e műfaj ezen tartalmának. Talán az emberi sorsok iránti ironikus hozzáállásról beszélünk, amelyet az a vágy tölt be, hogy ne a közönséget nevessék meg, hanem elgondolkodtassák. Ennek eredményeként az olvasó és a néző maga határozhatta meg álláspontját a darab cselekvésével kapcsolatban, amely időnként ellentmondott a deklarált műfajnak.
Ebből a szempontból a "Cseresznyéskert" egy "dupla fenekű" mű. Kétoldalú érzelmi konnotációjú játéknak nevezhető. A hősök életéből származó tragikus oldalak emlékei összefonódnak itt kifejezett farcikus jelenetekkel, például Epikhodov idegesítő baklövéseivel vagy Gaev nem megfelelő megjegyzéseivel, amelyek valóban komikusnak tűnnek a cseresznyéskert körül kibontakozó dráma hátterében. a nemes Oroszország jelképe, amely a múltba szűnik meg.
