Az orosz és a szovjet színpad sok rendezője nagy jelentőséget tulajdonított a miszenák felépítésének kreatív megközelítésének. Olyan jeles rendezők voltak ezek, mint G. A. Tovstonogov, A. V. Efros, K. S. Stanislavsky, E. B. Vakhtangov, V. E. Meyerhold, A. Ya. Tairov és mások. A Mise-en-scène franciából fordítva a mise en scène - elhelyezés a színpadon. Vagyis a szereplők elhelyezkedése a játékkörnyezetben kijelölt kombinációkban egymással és a környezettel az előadás vagy a forgatás különböző pillanataiban.
A miszen-jelenet célja, hogy a szereplők közötti fizikai, külső interakciók révén megmutassák belső tapasztalataikat, kapcsolataik konfliktusának lényegét, érzelmi tartalmát, a színpadi cselekvés logikáját, esztétikai formába öntve. A miszen-jelenet feladata, hogy ügyesen átfordítsa a néző figyelmét egyik cselekedetről a másikra.
A misenéz, mint művészi kép a rendező nyelve, a rendezői szándék testes megtestesítésének élénk eszköze mind a színházban, mind a moziban, sőt a fotózásban is. Képes kifejező művészi cselekvéseket (zenei, képi, fény, szín, zaj, stb.) Egyetlen harmonikus egésszé egyesíteni. Ezért a rendező szorosan együttműködik nemcsak színészekkel, hanem művészekkel stb.
A misenica művészete a rendező különleges képességében rejlik, hogy plasztikus képekben gondolkodjon. A játék vagy film műfaja és stílusa a misenica színében nyilvánul meg. Több egymást követő miszna jeleníti meg a rendező produkciójának menetét, vagy alkotja a rendező rajzát. Az egyes miszen-jelenetek alkotórészei egymás utáni átmenetet jelentenek egyik cselekvésből a másikba.
Minden misen-jelenetnek, akárcsak a műalkotások vásznaknak, megvan a maga kompozíciója, vagyis egy feltételezett színpadi térben van megszervezve oly módon, hogy megmutassa a nézőnek a szellemi élet minden összetevőjét. hősök, ritmusuk és testi épségük. Éppen ezért a színházi egyetemeken, ahol rendezést tanulnak, nagy figyelmet fordítanak a hallgatóknak a vizuális művészetek kompozíciós törvényeinek, valamint a pszichológiának a megtanítására.
A miszenák általában centrifugális jellegűek, amikor az abban résztvevő összes szereplő hajlamos egymást taszítani. És centripetális is. Ebben az esetben a színpadi produkció minden résztvevője egymásra törekszik. Paradoxon, ellenpont, korlátozó grafika, plasztikus kontraszt, valóság, spontaneitás és létfontosságú alap - ezek a misenica fő tulajdonságai.
A miszenák típusai felépítésükben különböznek. Amikor a szereplők megpróbálnak kimozdulni a színpadról, mintha teljes egészében egy másik helyre vetülnének, akkor a misézi jelenet vetítés. A színpadon történő mozgás jellege szerint a dinamikus és a statisztikai különbség megkülönböztethető.
A misézi jelenetek leggyakoribb meghatározása geometriai. A helyszínhez viszonyítva - átlós, frontális, kör alakú, kör alakú stb. És a színpad közepe felé - különc és koncentrikus. A jelenet hangerejét illetően - köbös, hengeres, piramis stb.
A mis-scena jellegéből adódóan ironikus, szigorú, hiperbolikus, reális és metamorf is lehetséges. A színházi terminológiában szokás a miséz-jeleneteket felosztani fő, nem fő, átadás, csomópont, szolgáltatás, átmeneti, támogató, elkerülhetetlen és véglegesekre.
Minden mise-en-scene-nek van a legszembetűnőbb fő akciója, amely kompozíciós központja. Az összes többi műveletet ennek a látványnak kell alárendelni. Ehhez a színészeknek vannak bizonyos technikáik. A misenica kompozíciós központja általában pontosan meg van világítva, hogy összpontosítsa a néző figyelmét.
A színészek helyes elhelyezéséhez a színpadon a rendező általában arra összpontosít, hogy a néző a nézőtől nézze a nézőt, aki a 11-13. Sor közepén ül. Kifejező misézis jelenet önkéntelenül is megszülethet az előadás próbájának folyamata során, a szereplők közvetlen interakciója és megérzése révén.
Az operatíva és a színházi mise-scene közötti egyik alapvető különbség az, hogy a színházban a nézőnek szembe kell néznie azzal, hogy el kell különíteni a sajátosságot az általánostól, és az előadást analitikusan kell érzékelnie. A moziban pedig éppen ellenkezőleg, alapvetően a néző látja a látvány egyes részeit, és azokból helyreállítja a tudatában lévő tábornokot.
A mise-en-scene sorrendje a fényképészetben, a moziban, a színházban és a festészetben egyenértékű. A fotográfiában vannak olyan mis-en-jelenetek is, amelyek magukban foglalják a résztvevők perspektíváit és előnyös kapcsolatukat. Minden miszen jelenet elhozza a nézőt a rendező gondolatának lényegéhez.