Az Ermitázs hazánk egyik legnépszerűbb múzeuma, képe elménkben szilárdan összekapcsolódik a Téli Palota elegáns szobáival. Valójában a Téli Palota a múzeum fő és legnagyobb épülete, annak névjegykártyája. De a Téli Palotát csak a 20. században kezdték átalakítani kiállítási helyiségekké. Az Ermitázs mint múzeum nem innen indult.
A Téli Palota építészeti együttesének első múzeumépülete a Kis Ermitázsnak tekinthető, Felten és Wallen-Delamot építészeknek. Ez az épület két - északi és déli - pavilonból, valamint a Függőkert oldalán található két galériából áll. A galériákat utoljára építették, de művészeti tárgyak kiállításának szentelték őket. A képeket a galériákban folyamatos, "kárpitos" akasztással helyezték el.
A cél érdekében a galériák fala nagyon visszafogott. A fő dekoratív teher a vászonra esik, különféle stukkó díszlécekkel díszítették, és az egyhangúság elkerülése végett, hosszúsága miatt, itt kis hamis kupolák és hengeres boltozatok készülnek. A kupolák alatt virágdíszből készült medalionokban híres nyugat-európai és orosz művészek, szobrászok, tudósok és építészek - Titian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo és mások - domborművei találhatók. Alkotóik véleménye szerint ilyeneknek kellett volna lenniük a késő klasszicizmus korának múzeumi belső terének.
A műtárgyak tárolására tervezett második épület a Nagy Ermitázs volt, amelyet később Réginek neveztek. Kezdetben két épületből állt - egy épületből, amely összhangban állt a Kis Ermitázzsal a palota töltése mentén, és a Loggia Raphael épülettel, amelyet valamivel később, az előző épületre merőlegesen, a Téli csatorna mentén építettek. A Felten építész Nagy Ermitázsában volt egy orosz irodalmi könyvtár, a szobák egy részét lakóhelyiségeknek tartották fenn.
A Quarenghi építész által készített Raphael által készített loggiák nemcsak a vatikáni festmények másolatait tárolták. Az udvarra nyíló ablakokkal ellátott csarnok, a végén lévő északi és déli irodák műgyűjtemények tárolására voltak hivatottak. Tervezésük elég egyszerű volt. Az ablakok fölötti központi teremben domborművekkel ellátott medalionok voltak, a végeken pedig kazettás félgömbös mennyezetű fülkék voltak elrendezve. Az első emeleten, amelynek elrendezése szinte pontosan megfelelt a felsőnek, az idők folyamán külföldi irodalom könyvtárát állították fel. Raphael loggiáinak épülete teljesen elveszett, csak a csatorna felőli fal maradt meg. Az Új Ermitázs épületébe egy szoba, amely a vatikáni festmények másolatát tartalmazza.
Az Új Ermitázs megnyitása után a palota gyűjtemény odaköltözött. A 19. század közepén Stackenschneider építész lakószobákat, irodákat és dísztermeket rendezett az Öreg Hermitage egykori kiállítóhelyiségében. Az első emeletet egy ideig kormányzati szervek foglalták el.
Jelenleg a második emelet ismét kiállítótermek számára van fenntartva. Itt megmaradt két hosszanti enfilád elrendezése - az egyik a rakpartra, a másik az udvarra néz, és a Stackenschneider által a lakóhelyiségeknek szánt díszítéssel. A Névára néző ablakok - a Front Suite - előszobái különösen elegánsan vannak berendezve. A volt frontfogadó szoba nyitja meg jáspis oszlopokkal, festői pilaszterekkel, színes fa ajtókkal, festett porcelán medalionokkal, aranyozott stukkó díszlécekkel és festett panelekkel a mennyezeten és az ajtók felett. Az Öreg Ermitázs legnagyobb és legelegánsabb emeletes termének díszítése feltűnő a felhasznált díszítő elemek és anyagok sokféleségében. Itt jáspis és márvány, porfír és lapis lazuli. A második szoba oktaéder alaprajzú, kupolával borított. Itt, csakúgy, mint a következő helyiségekben, a legfőbb dekoratív teher az aranyozott stukkó öntéssel és festői betétekkel ellátott domborműves desszertekkel gazdagon díszített mennyezetre esik.
Az Új Ermitázs termeinek már van sajátos múzeumi jellege. A tervezéshez Leo von Klenze német építész vett részt, akinek már volt tapasztalata egy nyilvános múzeum - a müncheni Pinakothek - építésében. Az épület kivitelezését és befejezését N. Efimov felügyelte.
Klenze elképzelése szerint az ókori és újkori szobrokat, valamint az antik művészetet a földszinten kellett kiállítani. Ezért néhány szoba antik stílusban díszített. Az egyiket, a Húszoszlopot görög és etruszk vázáknak szánták. Úgy épült, mint egy ősi bazilika. A mennyezetet az antik kerámiafestés jegyében freskók borítják, a falakon pedig görög stílusú kompozíciók találhatók. A padlót mozaikok burkolják, akantusz díszekkel és kanyarulattal. Az ókori szobrászat másik termét antik udvar formájában alakították ki. Fehér hornyolt korinthoszi oszlopokkal díszítették, a falakat sötét lila színű műmárvány szegélyezte, a csempézett padlót pedig geometriai és virágminták díszítik.
A csarnokot, amelyben az építész a modern kor szobrát kívánta kiállítani, Michelangelo, Canova, Martos és mások profiljaival ellátott medalionok egészítik ki. Jelentős szobrászok portréi kerülnek a mennyezetre, amely ebben a helyiségben viseli a fő dekoratív terhelést. A boltozatot lecsupaszított dobozos boltozat borítja, és bőségesen stukkódíszítéssel borítja. A falakat mélyzöld műmárvány borítja.
Az első emelet többi termében a falak szintén színes mesterséges márvánnyal vannak ellátva, a mennyezetek pedig vagy csupaszítottak, antik szellemben virágmintával festettek, vagy egyenesek, díszes keszonokkal díszítve.
A második emeletet az ókori festészet történetének galériája nyitja meg. A galéria négy négyzet alakú helyiségből áll, mindegyiket kupola borítja. A kupolákat tartó vitorlák kiemelkedő művészek, köztük maga Leo von Klenze, domborműves portréit hordozzák. A galéria díszítésére festményeket festettek, amelyek a festés történetét mesélik el.
A második emelet legünnepélyesebb helyiségei egy három teremből álló lakosztály, amely világítással rendelkezik. Óriás zárt, nyílásokkal ellátott boltozatokat teljesen arabes stukkó borítja. A termeket nagy formátumú művek számára szánják. A sátorcsarnok arról nevezetes, hogy oromfödémében a teljes festéssel borított szarufarendszer látható.
Az Új Ermitázs különlegessége, hogy ezt az épületet pontosan művészeti tárgyak kiállítására tervezték és testesítették meg. A 19. század közepe Oroszország építészetében a múlt különböző építészeti stílusai felé fordulás ideje. Leo von Klenze a múzeumnak szánt termek megtervezésével, a kiállított tárgyak és a belső terek közötti összhang megteremtésével boldog alkalmat kapott a görög, római és reneszánsz építészet elemeinek felhasználására.
