Az ókori Görögországban megrendezett színházi előadások eredetileg egy vallási kultusz előadásaként szolgáltak. A színházak közelében gyakran voltak temetők, az előadás területén pedig egy oltár volt. Később a színházat babérkoszorúk díszpolgároknak történő átadásának, majd polgári előadásoknak használták. Az 5. századig a görögök mobil színpadot használtak, amely az előadás során gyakran összeomlott. Ezt követően a színházak alapvető építészeti struktúrákká váltak.
Utasítás
1. lépés
A görög színház építésének első tapasztalata a dionüszoszzi athéni színház volt. Nem lehet pontosan megállapítani, hogy nézett ki, mivel az épületet többször átépítették, részben megsemmisítették és újjáépítették. Görögországban a színházakat általában a domboldalakra építették. Ez jelentősen csökkentette építkezésük költségeit. Mindegyik színházban helyet kapott a nézők számára padok formájában, amelyeket több szinten, félkörben (amfiteátrum) rendeztek el, helyet a zenekar előtt (skena) és egy sík emelvényt a színészek számára.
2. lépés
A színház mögött a tenger és az Aegina-sziget látható. A zenekar egy szabad területnek tűnt, ahol a kórusok voltak. Középen Dionüszosz oltára és papja trónja volt. Nem volt olyan jelenet, amely egy modern ember számára ismerős lenne. Ehelyett a közönség egy keskeny emelvényt látott a dorián oszlopok hátterében. Ha a színházban polgári ünnepséget tartottak, akkor azt nem díszítették fel, és ha drámai előadásra volt szükség, akkor a tribün mögött egy ajtóval ellátott könnyű válaszfalat helyeztek el. Festett díszeket akasztottak a válaszfalra, a színészek átmehettek az ajtón. Az összes miszen jelenet feltételekhez kötött, a díszlet pedig meglehetősen primitív volt.
3. lépés
A római korban a kórus helye megváltozott. Most a dobogón helyezkedett el, és a nézők a zenekar peronjáról nézhették meg az előadásokat. Természetesen a tribün szélessége is megnőtt. A színház olyan népszerű szórakozássá vált, hogy az oltárt felszámolták. A kórus és a színészek hangjának hallhatóságának javítása érdekében a kulisszák falát magasabbra tették.
4. lépés
Az ókori görög színházakban függönyök voltak. A tudósok szerint üreges rudak voltak, amelyek könnyen illeszkedtek egymásba. A rudakat egy speciális mélyedésben rögzítették a proszcenium előtt, és ha szükséges, kihúzták őket. Lehetséges, hogy a rudak szövetfüggönye csak az első sorokban ülő közönség elől fedte a színpadot.
5. lépés
A színpad akusztikai tulajdonságainak javítása érdekében sok színházban (például Arlesban és Pompejiben) mélyedések voltak homorú reflektor formájában. A színpad hátsó részében lévő ajtószárnyak úgy lettek elhelyezve, hogy a hang visszhangosabb legyen. Az előadás során a színészek többször fordultak hozzájuk, hogy felerősítsék a hangot. Az akusztika javítása érdekében a görögök előálltak egy újabb "trükkel". Egy tömböt eltávolítottak a padok alól (azokban a színházakban, ahol statikusak voltak), és a rezonátorként szolgáló vázákat helyettesítették. Sőt, az ilyen vázák csak a zenei kíséret fő hangjait fogták el és tették hangosabbá. Ennek oka a zene sajátos felépítése, amelyben a tetrachord hangjai (4 hangú mássalhangzások) jelentésük sorrendjében harmonikusan voltak elrendezve. Az akusztikus vázákat nem mindenütt használták. A szakértők azt találták, hogy leggyakrabban az Aizani Színházban és a Sagunte Színházban találtak alkalmazást.
6. lépés
A klasszikus görög színházak a következők:
- színház az Epidaurusban;
- Chaeronea Színház (az állampolgároknak szánt helyeket vájtak a sziklába);
- színház Delphiben (fő jellemzője egy mozgatható tribün);
- színház Syracuse-ban (a felső sorban a padok felett volt egy vízesés).
Ezenkívül Görögországban fedett "odeonok" is voltak - kamarajátékokra szánt kis színházak.
