A költői dimenziók lehetővé teszik a költő számára, hogy ritmikus költői alkotást alkosson. A klasszikus orosz költészetet főként a szótag-tónusos verziószedési rendszer képviseli (a görög szótagból - szótag, tónus - hangsúly), vagyis a vers olyan rendezésének módja, amelyben a hangsúlyos és hangsúlyozatlan szótagok minden sorban rendezetten váltakoznak.
A szótag-tónusos változatban két- és háromtagú klasszikus méreteket különböztetünk meg. A két szótagos méretek közé tartozik az iambic és a trochee, a három szótagos - dactyl, amphibrachium és anapest, és ha az előbbiek jobban összhangban vannak a vers tánc-zenei ritmusával, akkor az utóbbiak már közelebb vannak a természetes köznyelvi beszédhez és rugalmasabb intonáció. Három szótagos méretű hangsúlyozott szótagok között két hangsúlyozatlan szótag található. Az ilyen méretek, mind a két-, mind a három szótagosok, csak az anakrózissal különböznek egymástól, vagyis a sorban elsőként hangsúlyozott előtti hangsúlyozatlan szótagok számától. Lehet viszont nulla, egy- és két szótagos, minden esetben létrehozva a vers bizonyos ritmikus hátterét. A daktil (a görög daktylosból - ujj) háromtagú méret, amelyben a stressz az első szótagra esik, vagyis olyan méretű, amelynek nulla anakrózisa van. Izgalmas, zavaró, ugyanakkor mért és monoton ritmusát hozza létre a költeményben, amely a szörfözés hangjaira emlékeztet, mintha a hullámok a partra csapnának. A daktil illusztrációja megtalálható F. Tyutchev: Duma gondolat után, hullám hullám után - Egy elem két megnyilvánulása: Akár szűk szívben, egy hatalmas tengerben, itt - összefoglalva, ott - a szabadban, Ugyanaz örök szörfözés és világít, Ez, de az egész szellem riasztóan üres. Az Amphibrachiumnak egy szótagú anakrózisa van (a görög amphiból - mindkét oldalon, brachys - rövid), ami szó szerint azt jelenti, hogy "mindkét oldalon rövid". Itt a stressz a második szótagra esik, a láb első és harmadik szótagja hangsúlytalan. Amint azt az amphibrachianus Konstantin Balmont az "orosz nyelv" cikkben leírta, "egy ősi keringő lengése és egy tengeri hullám van benne". Ez a rugalmas és plasztikus ritmus különösen közel áll a köznyelvi beszédhez, ezért különösen magával ragadó. Amphibrachius A. Maikov következő versét írta, amely példának tekinthető: Á, csodálatos ég, Isten, ezen a klasszikus Róma felett, ilyen ég alatt önkéntelenül is művész leszel. A természet és az emberek itt másnak tűnnek, mintha képek lennének az Ősi Hellák antológiájának fényes verseiből. Az anapest három szótagos méretét (a görög anapaistosból - visszaverődve) fordított daktilnak vagy antidaktilnak is nevezik. Két szótagú anakrózisa van, amely két szótagból áll, és a hangsúly a harmadikra esik. K. Balmont leírása szerint „komor kifejezésmóddal, súlyos és kiszámított csapással teli méret”. A költő a daktilban egy kardos kezet lát, amely "lassan emelkedik, lendül és üt." Ugyanakkor a hallgató őszinte, izgatott beszédet érez, mintha érezni kezdné az elbeszélő zavaros légzését: „Közeledik a hang. És engedelmeskedve a fájó hangnak …”(A. Blok).
