A kecses porcelánfigurák gyönyörködtetnek szépségükben - költségeik azonban néha meghaladják a méretarányt. És ez nem meglepő. Végül is még a sorozatfigurák is kézzel készített dolgok, amelyek előállítása néha több mint egy napi fáradságos munkát igényel a mesterek számára. Hogyan történik ez? Ennek megismeréséhez tegyünk egy virtuális túrát a legrégebbi orosz porcelángyárba.
A császári (Lomonoszov) porcelángyár porcelánfiguráit az egész világon értékelik. Itt kezdték el először porcelánt gyártani Oroszországban (a gyárat 1744-ben alapították), és a "tét" magas művészi jellegű termékekre, köztük szobrocskákra került.
A "babákat" - állatok és emberek figuráit - a császári gyárban a 18. század közepe óta gyártják. Az IPE egyik leghíresebb "szovjet előtti" szoborgyűjteménye az "Oroszország népei" (mintegy száz szobor, amely az Orosz Birodalomban lakó népeket képviselő férfiakat és nőket ábrázol, népviseletbe öltözve). Később a híres sorozatot "profi" típusok egészítették ki, amelyek szentpétervári iparosokat, kézműveseket és kereskedőket képviseltek.
A porcelánszobrok gyártásának technológiája azóta gyakorlatilag nem változott - nincs gépesítés, csak kézi munka.
A cselekvés helye: művészi termékek műhelye
Az IPE rendkívül művészi termékeinek modern műhelyében az úgynevezett "berendezés" csak égetési kemence. Minden mást kézművesek végeznek. "A bejáratnál" - félig folyékony porcelán massza (csúszásnak hívják), "a kijáratnál" - hófehér porcelán figurák. Itt nincs "munkamegosztás", és minden szobrocskát egy személy hoz létre, aki ötvözi a görgő, a beállító és a mázoló szakmáját.
A termékek egy részét ezután a festőműhelyekhez küldik - festés céljából, és azokat a termékeket, amelyeknek fehérnek kell maradniuk, itt kulcsrakész alapon hoznak létre. A mintákkal ellátott polcokon Mikhail Shemyakin A diótörő hősei együtt élnek I. Sándor korabeli vázákkal, az 1920-as évek avantgárd szobraival - a judoisták modern figuráival.
Az üzem nagyszámú úgynevezett "replikát" (ismétlést) állít elő - a múlt modelljei továbbra is keresettek, "klasszikusokká" váltak. De ez nem olyan egyszerű, mint amilyennek látszik megismételni egy "gyártási" porcelánfigurát, még ha van is minta. Az égetés során a porcelánt "megsütik", és a késztermék mérete csökken - 16-18% -kal. Ezért a szobrásznak először egy megnövelt modellt kell készítenie, majd az öntéshez és az összeszereléshez kényelmes részekre "fel kell osztania".
Minden részhez külön leválasztható gipszformát készítenek - a szobor összetettségétől függően az elemek száma háromtól tízig terjedhet. Az űrlapokat közvetlenül a műhelyben tárolják - hatalmas állványokon, számozva és aláírva. Például így: „Lenin Smolnyban. Részlet / Lábak.
Részletektől egészen
A porcelán figurák belül üregesek. A figura létrehozása pedig a részletek öntésével kezdődik. Ehhez a szobor töredékéhez szánt űrlapot csúsztatással töltik meg - tejföllel emlékeztető porcelán keverékkel. A gipsz fokozatosan felveszi a nedvességet - ennek eredményeként néhány órán belül szürkés "kéreg" képződik a penész belső falain. Amikor megkapja a szükséges vastagságot, a felesleges csúszást kiöntik, az alkatrészeket hagyják megszáradni és óvatosan eltávolítják a formából. Az égetési folyamat során a szürke részecskék kiégnek, és a porcelán elnyeri híres fehér színét.
Most a szobor minden részét össze kell rakni - és lehetőleg "varrás nélkül". Az alkatrészeket ugyanazzal a csúszással ragasztják össze, csak vastagabbak - a fenékrészek felületeit porcelán massza vonja be, és az alkatrészeket összekapcsolják.
Ezt követően az összeszerelt figurának kiszáradnia kell - akár egy napig a levegőben állni, akár meleg levegővel "szárítóba" menni.
A fényességhez vezető út
Szárítás után a figura feldolgozása „szárazon” kezdődik: meg kell tisztítani az öntés után maradt varratokat, és nedves kefékkel és szivacsokkal tökéletesíteni kell a termék felületét, eltávolítva az egyenetlenségeket.
És most a felület tökéletesen elkészült. De a szilánk belsejében lehet egy hiba - például láthatatlan repedések, amelyek csak a tüzelés során jelentkeznek, és végleges házassággá változtatják a terméket. A rejtett hibákat petróleum vagy fuchsin szabályozással lehet kimutatni. A szobrocskát bíborvörös festékkel színezik - és a rejtett repedések azonnal "megjelennek", sötétebb színt kölcsönözve. Ebben az esetben a termék tiszta fehérről lilás csíkokkal fehérre változik. De ez nem ijesztő: az égetés során a pigment maradványok nélkül kiég.
Most, hogy fényes terméket kapjon a végén, vékony mázréteggel kell lefednie. Az üvegezés nem kötelező "programelem" - fehér matt, finom pórusú felületű (keksz) máz nélküli porcelán is előfordul, de meglehetősen ritka.
A máz ugyanabból az anyagból áll, mint a porcelán, csak más százalékban, ezen felül márványt és dolomitot is adnak hozzá. Az égetés során a máz megolvad, és fényes fényes felületet képez.
A rendkívül művészi termékeket kézzel mázolják be: a figurát kézbe veszik, és egy mázas kádba mártják. A ki nem égetett porcelán felülete porózus - és a máz másodpercek alatt felszívódik benne. A mázrétegnek nagyon vékonynak kell lennie, különben a máz meggyűrődhet az égetés során.
A nagy szobrokat két lépésben üvegezik, előbb az egyik, majd a másik oldalukkal mártják be a kádat. A miniatűr termékeket teljesen "megfürdik". Természetesen azokon a helyeken, ahol a mázoló ujjai hozzáérnek a termékhez, "kopasz foltok" jelennek meg, amelyeket aztán ecsettel kennek be. Szerencsére minden üreges szobornak van egy lyuk (leggyakrabban egy állványon) - erre azért van szükség, hogy a forró levegő ne "tépje" a figurát az égetés során - és ha a lyuk átmérője megengedi, a figurát üvegezzük, egy ujját vagy más megoldásokat találnak ki. "Achilles-sarok problémái".
Most a terméket egy állványra helyezik (a magas szobrokat, amelyek „megcsavarodhatnak” az égetés során, további tűzálló „kellékekkel” rögzítik). És - a kemencébe, 1400 fokos hőmérsékleten - egy nap alatt hófehér porceláncsoda fog kijönni belőle.
