Minden kezdő író felteszi magának a kérdést - "Hol kezdjem?" Előbb vagy utóbb el kell gondolkodnia azon, hogyan lehet rendszerezni, értelmesebbé tenni a munkafolyamatot, mert az ihlet önmagában aligha képes nagy előrelépést elérni, ha a szerző célja nem csupán egy újabb esszé megírása, amelyet be lehet tenni a kreatív gyorsítótárába, hanem hogy megteremtsen egy művet, amely méltó a fény meglátására. Ettől a pillanattól kezdődik minden író kreatív útja.
Valójában - minden egyszerű. Mint minden üzletben, ha őszintén és keményen dolgozik, akkor hamarosan visszafordíthatatlanul elkezd megváltozni. A dolgozó ember önmaga tudata más lesz, ami lehetővé teszi számunkra, hogy a korábban létrehozott műveket új módon vegyük figyelembe. Ugyanez történik természetesen az író elméjével is. Miután több történetet írt, kezdi észrevenni, hogy hiányzik belőlük az értelmesség, a koherencia vagy a színesség, esetleg valami más. Eleinte mindez a tapasztalatlan szerző számára kétségként, előérzetként jelenik meg. Itt kezdődik az igazi munka. A szerző, még mindig csak saját műveinek tökéletlenségét elfogadva, arra készül, hogy megismerje az irodalom világát olyannak, amilyen, számtalan szabályával és törvényével, amelyeket néha szigorúan be kell tartani, és néha meg kell sérteni, a az idősebb elvtársak és a körülötte lévők megvetése vagy félreértése. És akkor a szerző készen áll a mozgásra, kész ráébredni, hogy mások csak az irányt mutathatják meg neki, de az utat egyedül kell megjárni. Az első nyom pedig az az ötlet, amely a cselekményt generálja.
A cselekményt többféleképpen lehet meghatározni, amelyet számos tanár használ, akik az írástudásról szólnak. Még itt is meg kell mutatni a függetlenséget, és meg kell határoznia a kifejezés jelentését saját maga számára úgy, ahogyan a szerző számára is kényelmesebb. Az egyszerűség kedvéért azonban először el lehet képzelni egy ötletet, üzenetet - bárhogy is hívja - a munka összekötő kezdetének és utolsó részének. Nincs miért aggódni, hosszú, hosszadalmas megfogalmazásokba kezdeni, amelyek célja az irodalmi alkotás ezen aspektusának megértésének kibővítése azok fejében, akik már készen állnak arra, hogy maguk döntsenek erről a döntésről. Azt is meg kell magyarázni a kezdőnek, hogy az esszé kezdetét és végét, nem mindegy, hogy egy egész könyvvé nő, vagy csak egy novellára korlátozódik, ötletnek kell összekapcsolnia, jelentéssel egyesítve. Már a műben leírt első esetnél el kell kezdeni a kapcsolódó események láncolatát, amelyet a szerző szándéka egyesít, és amely végső soron feltárja azt az ötletet, szándékot, amit az író megpróbál közvetíteni az olvasó előtt. És bármelyik mű szerzői monológ, amelynek nincs értelme, ha nincs szilárd alapja, ez az ötlet.
Egyszerűsítsünk. Hiszen most a szerzőnek sok kérdést kell feltennie. Bármely irodalmi mű a szerző próbálkozása színes metaforán keresztül közvetíteni gondolatát. Gondolata, a szerző által kitalált gondolat nem fejezhető ki közvetlenül. Ezek a művészi mesterség valóságai. A metafora ebben az esetben a cselekmény. A könyvben bekövetkező események segítségével a szerző elgondolkodtatja az olvasót valamiről, gondolkodásra készteti, megmutatja, melyik irányba kell néznie, hogy az olvasó önállóan gondolkodjon azon, hogy a könyvben zajló események mi csak utaltak rá nál nél. Könnyű kitalálni, ennek ismeretében, hogy a mű egyik legfontosabb alkotóeleme éppen a cselekmény, amely összeköti az összes eseményt, sőt, sőt, ami az ő kapcsolatuk. Végül is nincs értelme megpróbálni beszélni arról, aminek nincs értelme, bármennyire is hangzik. Nem érdekes olyan történetet hallgatni, amelyben nincs kapcsolat, logika, valami, ami lehetővé teszi, hogy jobban megértsd a körülötted lévő világot. És könnyű ellenőrizni. Elég a napot azzal tölteni, hogy leírja mindazt, ami történik, és egy pillanatra sem próbálja letépni a tollat a papírról. Minden, amit a nap végére feljegyeznek a jegyzetfüzetbe, csak véletlenszerű események, amelyek nem érdekelnek. És hogy a példa még világosabbá váljon, elég, ha szótárat veszünk, és megpróbálunk csak a szavakat elolvasni a magyarázatok előtt, nem figyelve a meghatározásokra. A szótár lényege az, hogy megmagyarázza a jelentésüket, de ha megvédi magát ettől, az üres, unalmas, értelmetlen munka lesz. Ugyanez vonatkozik minden olyan alkotásra, amelyből hiányzik egy ötlet, cselekmény, üzenet. Egyszerű és világos, ez az első dolog, amire a szerzőnek figyelnie kell.
Tehát hogyan állhatsz elő egy könyvvel, mielőtt elkezdenéd írni? Végül is erről beszélünk. Már a kezdetektől tudni kell, hogy a történet hol kezdődik és hogyan fog véget érni, mielőtt első eseményei megjelennek egy új mű oldalán. Sokat mondtak erről már, de nem eléggé, mivel még mindig nincs minden szerző által egyhangúlag elfogadott kézikönyv, amely segítené a kezdő írókat. És nyilvánvaló, hogy nem könnyű olyan történetet kitalálni, amely magával ragadja az olvasók gondolatait szerte a világon. Még egy jó ötlet is eladható, ami e vállalkozás bonyolultságáról szól. De van kiút. És ez nagyon egyszerű. Az egész mű metaforája az egyetlen gondolatnak, amelyet a szerző megpróbál kifejezni. Ezért ahhoz, hogy jó cselekménnyel állj elő, először el kell döntened az alapjában megfogalmazott gondolatról. És itt már nehéz konkrét tanácsokat adni. Végül mindenki maga dönti el, mit akar közvetíteni a könyvében. De használhat példákat, amelyek világosabbá teszik ezt az állítást. Tehát annak az elképzelésnek az átadásához, hogy a szerelem akár a világot is megmentheti, két olyan szereplőt kell bemutatni, akik ennek az érzésnek köszönhetően bármi is legyen a valóságban, kitalált univerzumunkban megbirkózni látszólag leküzdhetetlen körülmények között fog. Természetesen még mindig homályosnak tűnik, de a jövőbeni munka körvonalai már kezdenek megjelenni, amint csak kissé körvonalazódtak. Ezután már el kell gondolkodni azon, hogy ez pontosan hogyan fog illeszkedni a cselekménybe, mik lesznek az akadályok, mivel kell szembenézniük a hősökkel az útjuk során. És minden szerző elő fogja állítani a saját történetét, amely ebben az ötletben rejlik. És ez az irodalom pompája, de minden összetettsége és sokszínűsége is. Természetesen átvehet egy másik ötletet. Például próbáljunk meg egy más típusú történetet létrehozni, és ehhez új gondolatot fogunk alkotni. Tegyük fel, hogy a szerző úgy dönt, elmagyarázza az olvasónak, hogy a tétlenség veszélyes. Akkor más típusú karakterre van szükség, lassú, akaratlanul is, kényszer hatására is. Olyan problémákkal kell szembenéznie, amelyek kialakulásában az aktív részvételre való hajlandósága a helyzet súlyosbodásához vezet, és végső soron akár halálához vagy egy kedves ember halálához is vezethet. Egyszóval megpróbálja megvédeni magát a problémáktól, ezért szenved ilyen vagy olyan módon. Most könnyen kitalálhatja, hogy az ötlet, az általa generált cselekmény minden művészeti alkotás legfontosabb szempontja. Ez az alap, az az alap, amelyen a történelem nyugszik, és amelyből létrejön. Ezért nagy figyelmet kell fordítani erre, és nem szabad elhanyagolni azt a lehetőséget, hogy még a létrehozás megkezdése előtt gondolkodjunk a jövő irodalmi alkotásának kitöltéséről.
Még egy kíváncsi részletre kell figyelni. Munkájuk egyszerűsítése érdekében sok kezdő szerző szembesül olyan sablonokkal, amelyeknek állítólag kreatív útjuk kezdeti szakaszában segíteniük kell. Valójában az egész lényegük abból fakad, hogy a szerzőnek felajánlja a szereplők, helyek és problémák listáját, amelyek véletlenszerű kombinációval ötletet adnak a szerzőnek valamilyen olyan ötlet megtestesítésére, amely nincs benne a cselekmény megtalálásának ilyen módja. És ez a fő probléma. Nem valószínű, hogy a szerző képes lesz elkészült cselekmény ötletével előállni, míg a kész ötlet cselekménye első ránézésre mindig önmagában jelenik meg. Ezért semmi esetre sem szabad olyan sémákat használni, amelyek halmozzák a kezdő írót arra, hogy a jövőbeni művek fő összetevőjére, az üzenetre gondoljon, amire csak egy halhatatlan mű képes megjelenni. Nem szabad elfelejteni, hogy a szerzővé válás útján sok olyan trükk és trükk található, amelyek ritka kivételektől eltekintve nem csak értelmetlenek, de még károsak is. Ez az út a sehova. Az olyan módszerek, mint a csalások a játékban, mint a csaló trükkök, csak az első pillantásra is megkönnyítik a könyv kidolgozását, a valóságban azonban csak komplikációkhoz vezetnek, amelyekkel később néha nem lehet foglalkozni.
Tehát minden nevetségesen egyszerű. És ez nem trükk, nem csalás. Mert a jövőben egyre több probléma és akadály jelenik meg az író útján. És mindenkivel foglalkoznia kell ahhoz, hogy tisztességes műveket kezdhessen írni. De mint minden üzletben, itt is csak egy dolog ment meg - a cselekvési vágy, a munkára való hajlandóság. Valójában az életben, mint például a nem kezdeményező hős esetében, a tétlenség következményekkel jár. És lehetetlen megtanulni az írást, már csak azért is, hogy kifogásokat keressen, ha mindenkit megpróbál kicsinálni, és könnyű utat talál. Egyszerű, ezt szem előtt kell tartanod, de eleinte mindig nehéznek tűnik. Régen senki sem tudta, hogyan kell számolni, írni, beszélni, és ezt nehéz volt megtanulni. Lehet, hogy nem emlékszel, milyen nehéz új dolgokat megtanulni, de akkor elég, ha megpróbálsz egy új nyelvet megtanulni a semmiből. Gyorsan kiderül, hogy semmi sem fog sikerülni először, nehéz lesz. De egy idő múlva, miután könnyedén kezdett beszélni ismeretlen nyelven vagy dialektusban, elkezdi azt gondolni, hogy mindig is így volt, mintha ezzel a készséggel született volna. De jobb, ha ezt nem felejtjük el, jobb, ha emlékezünk arra, hogy minden valaha nehéz volt, és hogy csak a kitartás segít megbirkózni minden akadályral. Hasonlóképpen, az írónak dolgozni kell, írnia kell, és az idő múlásával úgy tűnik neki, hogy mindig könnyedén és természetesen tette, és a könyv jóval azelőtt meg fog születni az elméjében, hogy újra megtestesítené azt.
