Kirill Serebrennikov "Árulás" című filmjének premierje a 2012-es filmszezon egyik fő eseménye lett. Az orosz rendező filmje bekerült a Velencei Fesztivál fő programjába. Egy ilyen mű megjelenése bizonyította, hogy a pszichológiai mozira még mindig szükség van a néző számára.
A leghétköznapibb klinikán a leghétköznapibb nőorvos dolgozik. A néző nem tudja, melyik városban történik mindez. Lehet főváros, de lehet tartomány is. Még az időt sem lehet teljesen pontosan meghatározni. Úgy tűnik, hogy az akció modern enteriőrökben zajlik, de nem, nem, és néhány ritkaság villódzni fog, és érezni fogja, hogy a korszak nem olyan fontos.
Idegen jön egy női orvoshoz. A néző csak találgatni tud, miért ment a klinikára, sőt, méghozzá az adott orvoshoz. Egészséges és nem panaszkodik semmire. Látogatása az egyik hihetetlen egybeesés, amely a főszereplőkkel minden lépésnél megtörténik.
Az orvosnak az utóbbi időben volt néhány egészségügyi problémája. Ennek oka az, hogy a férje megcsalja. Sőt, megcsalja ezt a bizonyos beteget a feleségével. A látogatónak természetesen korábban fogalma sem volt semmiről. De most oka van a gyanúra. Már nem hisz a saját feleségének, de az orvosban sem bízik teljes mértékben, főleg, hogy az a nő, akivel látták, nem tűnik elégségesnek. Talán csak viccelődött, de ha igen, miért tette?
A hazaárulás egy férfiról szól, aki elvesztette önbizalmát. Az ütés váratlan volt számára, de pont a célba ért. Féltékeny lesz, és ez az érzés teljes rémálommá változtatja az életét. A rendező nem ok nélkül szándékozott először filmet kiadni más címmel - "Végrehajtás" címmel. A féltékenység gyötrelmeitől szenvedő személy mindenre kész és hihetetlen dolgokat követ el, amelyeket normális állapotban soha nem tett volna meg.
Maga a rendező azt mondja, hogy ez a film elsősorban a szerelemről szól, és azokról a mély folyamatokról, amelyek az emberben végbemennek, amikor megismeri a hazaárulást. Ez az árulás állandóan benne él, megemészti a lelket és nem ad lehetőséget a teljes életre. Ezért nem olyan fontos a környezet. Bárki kerülhet ilyen helyzetbe, ez nem időtől és helytől függ. Kirill Serebrennikov festményében minden körülmény hangsúlyozza ezt az elképzelést, és ezért a belső terek annyira arctalanok.
A szereplők folyamatosan választott helyzetben vannak. Jobb megbocsátani vagy bosszút állni? Mindent hagyjon úgy, ahogy van, vagy új életet kezdjen? A sztori mind a négy résztvevője még fiatal, de még nem olyan fiatal, hogy megbánás nélkül szakítson a múlttal. Mindegyikük szembesül azzal a kérdéssel, hogyan lehet tovább élni.
A rendező különböző országok színészeit hívta meg megjelenni. Nem túl ismerősek a képernyőn, és ez ébreszti fel a néző bizalmát. Albina Dzhanabaeva, Franziska Petri és más résztvevők arca nem vált ki asszociációt szappanoperákkal vagy szórakoztató programokkal. A néző egyszerűen olyan embereket lát, akik elmondják neki élményeiket, és emlékeztetik rá, hogy annak, aki ma egy fotelban ül a képernyő előtt, saját belső világa is van, amelyben szörnyű és furcsa dolgok történhetnek.
