Feltűnő, hogy az íróüzlet egyes "szakemberei" milyen vakon és rövidlátással próbálnak recepteket adni a művek potenciális klasszikusainak sikeres műveinek "kiadására". Általában az egész abból áll, hogy megadjuk az erőszakos vagy szexuális jelenetek maximális számát, amelyek sűrűségének a teljes történetben "akció-túlterhelt" mutatókkal kell rendelkeznie.
Természetesen a középkorú (és annál magasabb) kor tematikus fogyasztói piacának résztvevői emlékeznek arra, amikor a filmipar nem tudta hatékonyan lőni az anyagokat a művek nyomtatott változataiból, és a könyvekre valóban nagyobb volt a kereslet. Végül is a szerző szövegeiben leírt jelenetek lehetővé tették az olvasók számára, hogy saját maguk képzeljék el a képzeletbeli események menetét, amely a legtermészetesebb módon színesebb és hihetőbb volt, mint a „filmes” társak.
De az idő múlásával a filmgyártásnak ez az objektív lemaradása a nyomtatott médiumokból kiegyenlítődött, és most a videó kezdett érvényesülni a nyomtatott anyagokkal szemben. Végül is a fiziológiánk inkább a világ képeinek optikai érzékelésére van optimalizálva, és nem a szövegbe kódolt változataikra. A lényeg az, hogy a videóknál rövidebb idő alatt és az észlelés hatékonyságának szempontjából a legjobb formában az információ a hordozótól továbbkerül az ember tudatos funkciójába.
Így a tematikus műhelyben a "szakemberek" szempontjából az összes "népszerű" szöveges alkotást kizárólag a potenciális filmek forgatókönyvének tekintik. Ez alapvetően eltorzítja az írás gondolatát, amely nemcsak önellátó, hanem a gondolkodás motorja is bármilyen kultúrában és művészetben.
Ez a rövid áttekintés azonban csak a szó erejét jelzi, amelyet semmilyen opportunista döntés nem sérthet. Ezért minden szöveges műnek elsősorban a szerző nyelvének egyediségére kell irányulnia, megingathatatlan bástyát teremtve a versenyző művészetek számára.
Vagyis a szó ereje, amelyet univerzális formátumba öltöztetnek az információk továbbítására, megdönti a filmipart a talapzatról. Csak ehhez szükséges, hogy az olvasót ne csak a történetre összpontosítsák, hanem a művek kivételes légkörének megteremtésére is, pontosan a szóalakok stílusára és kreativitására alapozva. Ezt az érvet semmiképpen sem lehet felülmúlni a video-terjesztéssel, a ma kialakult technológiai berendezések és a fogyasztói érdeklődés ellenére.
Tehát a siker megírási képlete a következő: a szójáték erősebb, mint a filmipar technológiai változatai! Vagy így - egy tehetséges író jobban felszerelt a művészettel, mint a legnagyobb filmköltségvetés!
