A színész számára fontos a színpadon vagy a forgatáson való átalakulás képessége. Első pillantásra, sőt a későbbi vizsgálat során Anatolij Szolonicin rendes megjelenésű. Normál és kifejezéstelen arcvonások. És akkor mi van? Ezt a kérdést ma fel lehet tenni. A kritikusok és nézők jelenlegi generációjának nem kell bizonyítania, hogy a színész kreatív életrajza megtörtént.
Szolonicin képességeit először a vitatott hírű rendező, Andrej Tarkovszkij értékelte. "Andrej Rublev" című festménye boldog kezdet lett a színész számára. Eddig a pontig Anatolij Sverdlovskban (Minszk), a tallinni Leningrádban dolgozott. Az alkotó személyiség életrajza nemcsak a kritikusok által sikeresen játszott és észrevett szerepekből áll. Sokan voltak, akik teljesen észrevétlenül múltak el. Mint mondják, sem jó, sem rossz. Sem hal, sem szárnyas. Még egy lelkileg erős ember számára sem olyan könnyű megtapasztalni egy ilyen állapotot.
A tiszteletreméltó rendezők javaslatai minden másnap, de minden nap elkezdtek érkezni. Solonitsyn pedig készségesen játszott különböző műfajú filmekben. Külön szeretném megjegyezni Nyikita Mihalkov filmjét "Az egyik sajátunk az idegenek között, egy idegen a sajátunk között." Úgy tűnik, hogy itt nincs a főszerepben, de belső feszültségével és bájával hívja fel a figyelmet hősére. Ezeknek a tulajdonságoknak köszönheti a színész a közönség szeretetét. Rövid idő alatt elnyerte az RSFSR népművésze címet. Dosztojevszkij szerepéért a "Huszonhat nap Dosztojevszkij életében" című filmben Anatolij megkapja a berlini filmfesztivál díját.
A színész személyes élete egyenetlen volt. Most egy feleség, aztán egy másik, aztán egy harmadik. Gyermekek. És a férj és az apa egyek. Egyrészt a nőcsábász szokásos életrajza. De minden tekintetben szerény, sőt visszafogott ember volt. A pszichológusok ezt a viselkedést rejtett komplexusokkal magyarázzák, amelyeket kora gyermekkorban fektettek le.
